微电影《家的味道》：母亲的油渣饭能否唤回儿女亲情？

　　【编者按】2016百部中国梦微电影征集活动圆满结束。《家的味道》成功入围“情感伦理单元最佳影片奖”提名。本次活动由国家互联网信息办公室网络新闻信息传播局指导，中国青年报社主办。千余部作品讲述了不同的中国故事。微电影导演们通过镜头展现“中国梦”，完成他们的寻梦、追梦、圆梦之旅。

　　中国青年报·中青在线记者 傅晓羚

　　提到属于家的味道，你能想起什么？是那一道妈妈做的那道热腾腾菜肴？父亲无言的背影？还是奶奶温暖的怀抱？

　　有这样一家四兄妹，为了赶赴父亲的七十大寿聚会，在一个晴空万里的日子，纷纷从自己的“小家”回到父母的祖屋。而回家后，他们看到的却是守在屋外台阶上的老父亲，正举着雨伞久久伫立远眺——由于老年痴呆症，他早已认不出长大的儿女们，记忆还一直停留在过去的时光。

　　老父亲怀念过去，而回到久违的家中的儿女们，却互不理睬、各自怀揣着无关父母的心事：老二家的女儿乐乐满心惦念着期待已久的明星演唱会，她只有“陪爸爸来看爷爷”，才能得到观看演唱会的许可；老三家夫妇俩时不时猜想着肚子里孩子的性别，却把年幼的女儿晾在一边……厨房升起一道道炊烟，已不见昔日家中小女儿的欢笑，只有长女与老母亲相互操持家务的背影。

　　“由于常年奔走在外地，家对于现在很多年轻人来说，仿佛血脉已经成了唯一的维系，真正的属于家的味道，正在被淡忘。”在导演李军看来，对于许多父母来说，“一家人好好在一起吃个饭”这么简单不过的日常，甚至成了时下许多家庭的奢望。在这种触动下，他拍摄了这部微电影《家的味道》，同时这也是他的“幸福三部曲”系列的第三部微电影(前两部为《幸福的屌丝》《幸福的味道》)。

　　作为当下流行的一种艺术形式，微电影对于李军来说，已是再熟悉不过。“和大电影不同，微电影的语境要既能够打破常态，又能引发共鸣”，已经有5–6年微电影拍摄经验的他告诉中国青年报·中青在线记者，要在短短十几分钟的微电影里引发观众的共鸣，对于导演和编剧来说，也是不小的挑战。在《家的味道》中，老父亲遭遇老年痴呆症，“更有助于家中不同形象的塑造，勤勉持家的妈妈这个人物才能立得起来，也更容易引起观众的共鸣。”李军说。

　　影片中，家人的冷漠关系转变是从一碗油渣饭开始的。

　　对于老父亲来说，那碗热腾腾、和着油香味的油渣饭，是记忆里女儿燕子最爱的食物。小时候，燕子还曾因为和弟弟阿康争着吃油渣饭而闹得哭鼻子……尽管如今已经认不出儿女的模样，往昔的光景，老父亲却记得比谁都清晰。在自己七十大寿那天，这个走路都走不稳的老人兴冲冲地从厨房端出做好的油渣饭，三步并作两步地挪到孙女乐乐面前，迫不及待地劝着：“燕子，你最喜欢吃的油渣饭，快来吃了它吧!”

　　“我不喜欢吃油渣饭!”老人的热情再次换回了冷漠，“咣当!”随着边戴耳机边盯手机屏幕的乐乐随手一推，这盆油渣饭就这样连碗带饭地摔碎一地，时光在一瞬间，戛然而止。

　　三秒后，手足无措的老人在儿女的围观下，颤抖着弯下腰收拾起碎片。“熟悉的屋檐，陌生的脸，是否记得他，还在那等待啊……”在背景音乐中，整部影片的冲突就此达到了高潮。

　　对于这一冲突，李军感叹道：“我们怀念的其实是最初的童年记忆，但不知道什么时候开始，我们的嗅觉都不敏感了。在社会中成长的我们失去初心，原味就这样没有了。”在他看来，简单的一碗饭，呼唤的，正是最原始的亲情。

　　除了情节，影片的角色设置也颇有讲究。常年帮母亲料理家务的大女儿、视钱财为万能的二儿子、为腹中胎儿的性别反复计较的三女儿、常年在外不回家的小儿子……家中的儿女们各有各的特征，够成了具有时代特色的人物群像。

　　“家庭是国家社会的缩影，在那一代人的家中，常常是最小的那一个最招父母疼爱，而最小的往往最容易恃宠生娇。老大不管是女孩还是男孩，一般都是家庭子女中最顾家的一个。”关于人物设置，导演李军解释道，影片中，老二把钱看得最重要；而三女儿的家庭离父母的祖屋最近，却很自私，人物具有典型的小市民性；老一辈对独生子女的纵容，在不担当的小儿子身上，恰巧也得到了最集中的反映。

　　值得一提的是，微电影《家的味道》主要场景安置在大院中，导演李军在场景选择和布景上，也特意注重南北方人对于“家”的观念的共性，“让南北方人在观看时，都会感觉这是自己印象中的家。”他告诉中国青年报·中青在线记者。此外，影片中的主创人员虽已是职业演员，却也经历了几番筛选，才最终敲定。最终，该片在2016百部中国梦微电影征集活动中，成功入围“情感伦理单元最佳影片奖”提名。

　　李军表示，“希望大家看到电影，实际就是看到自己，而不要把它当一部电影来观赏。”他想要通过《家的味道》告诉天下儿女，这个世界上，在你看来最平凡的东西，才最不平凡。

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