《风云1927》：暴力与疯狂永不停歇

　　图为电影《风云1927》剧照

　　为纪念我党历史上的“八七会议”召开86周年，八一电影制片厂历时近一年精心打造的电影《风云1927》，于5月21日在人民大会堂举行全国首映式。该片由八一电影制片厂和武汉市委宣传部、江岸区委、区政府联合摄制，著名编剧刘星执笔，张玉中执导，刘之冰、丁柳元担任主演，是一部反映“八七会议”这一我党历史上一次重要转折的文艺力作。影片上映后，在广大观众和业内专家中引起了强烈反响。

　　——编 者

　　电影《风云1927》，是八一电影制片厂继《忠诚与背叛》之后又一部波澜壮阔的历史巨作。该剧以泼墨写意的手法，以“四一二”大屠杀、南昌起义、秋收起义等一系列历史事件为主线，营造出1927年的中国山雨欲来的革命氛围，描绘了中国共产党于生死攸关之际，以毛泽东、周恩来为首的年轻一代领导人力挽狂澜，呐喊出“枪杆子里出政权”的真理，为党和红军的未来开辟出一条曲折而光明的道路。

　　这段党史上的峥嵘岁月，是每一个中国人耳熟能详的，也是很早就被经典化的电影题材，从电影《八月一日》到电视剧《井冈山》，过往的力作层出不穷，为新的演绎叠加了相当的难度。所幸，“新意从何而出”的问题，自本片伊始就已有了答案。

　　故事于蓝色的影调中拉开序幕：浓浓夜色中，共产党人赵世明前去湖南工会的集会地点通知许克祥的叛变，却因此受伤被捕，一系列残酷的街头屠杀就此展开。彼时国共合作已经破裂，湖南的共产党人、工会成员不得不转移他方，包括赵世明的爱人方静。在徐缓的节奏中，暴力与疯狂仿佛永不停歇：枪声尖锐刺耳，鲜血如花绽放……

　　情节推进到此，我们已经可以感知到影片独特的魅力所在——有诗性的电影，也有小说性的电影。而《风云1927》是一篇散文：它不注重打造悬念，也不以人物为核心。尽管历史的与原创的人物形象都栩栩如生，共产党员方静和赵世明为革命而牺牲爱情这条伏线哀婉动人，影片的意旨却既非突出历史伟人，也不着意展现“大历史中的小人物”。它的风格立足点，乃在于点染和重现1927年的历史氛围。

　　电影银幕上密集的感官暴力，须有真实的历史支撑，方能超越“刺激”和“噱头”，而成为一种“美学”。《风云1927》就是这样一部因忠于历史而底气十足的影片。在90分钟时长里，它纤毫毕现、巨细靡遗地描绘了彼时中国的历史景观——20到30年代之交，这个命途坎坷的远东国家百年来的苦难已经堆积到一个临界点。今天的新闻记者讨论的是政府的管理能力如何，而那时，在武汉的汪精卫和南京的蒋介石的招待会上，中外记者的话题却是，这个国家究竟有没有一个“中央政府”存在?


 

　　这正是1927年的中国悲剧：蒋汪等国民党右派为争权夺利而导致了“宁汉分裂”，其共同的目标却是剿灭唯一坚持救国保家的中国共产党。军阀哄斗和“一致缴共”，使1924年开始的国共第一次合作解体，也几乎让孙中山领导的辛亥革命成果毁于一旦。南京国民党的四一二政变，武汉国民党的七一五事变，共产国际中国代表鲍罗廷被解聘并陷于暗杀困局……矛盾一次比一次激化升级，国民政府驱逐、捕杀共产党人的行动更是愈演愈烈：这一段历史的惨烈和惊险程度，从各种政治事件的密集度就可见一斑。而影片“直面历史”的态度，便由那缓慢持久、无限延宕的暴力场面，一点一滴地传达出来。国民党沉闷阴暗的会议厅中，军阀们的每一次集会都意味着屠杀，而共产党人的每一次秘密集会，亦都以联络员们的牺牲为代价。窗外，人群扰攘的街道尸横遍地，工农群众被推搡、践踏、枪杀……

　　至言之，1927年的中国落入的，是今天和平年代的人们无从体验的绝望之境。而《风云1927》的残酷美学的目的，正是为了让观众身临历史的现场，与彼时的共产党人共同面对国家、党和个人的生死难关。它极尽所能打造出的不仅是残酷，而是残酷与希望的辩证美学，从视听艺术的角度，为中国共产党“组建自己的军队”“农村包围城市”的历史选择，做出最有力的说明。

　　彼时，中国共产党陷入的困境，不仅来自国民党右派的革命背叛，还来自共产国际的压力和党内不同意见的裂隙。一次又一次无果的会议，一次又一次的众口难调，与之相伴的是窗外、街边、狱中无休的争斗，而场景的频繁转换，却在不经意间打开了历史中的另外一重空间：湖南的春夜、南京和汉口的自然场景 、九江的荷叶……一帧帧精致的画面给予观众这样的暗示：中国的河山仍然美得如诗如画，而优美的大自然中镶嵌着人类社会的残酷斗争，这是中国红色经典影片中前所未有的观照角度。

　　毛泽东、周恩来等人，正是从1927年的革命困境中杀出血路、横空出世的英雄。影片主要的叙事部分，就是描绘他们顶着共产国际的压力，与陈独秀的右倾机会主义路线进行艰难的抗争，终于在南昌起义打响了第一枪。从那以后，中国共产党将革命的轮盘调整到了正确的方向，漫漫长征路，巍巍宝塔山，道路虽然曲折，黎明却越来越近。而影片展现的正是未来的前景和序幕。从后设历史的角度来说，欲扬先抑的叙事策略，恰恰是最贴近历史真实的艺术表现。

　　影片对历史人物的呈现同样是散文式的。中国共产党的这一代领袖，已经被数代演员呈现过无数次，可以继续开拓的空间不多，能出彩的地方，盖在于细节的传神。于此，本片举重若轻，不经意地点染出人物未被着意挖掘的某一侧面，如陈独秀躁直中的孤傲，周恩来冷静的外表下内蕴的热诚与聪慧，瞿秋白的沉疴深种却为国忘躯的博洽之风，邓小平的青春朝气，杨开慧的柔韧清婉，于人物的一举手一投足之间一览无余，特别是青年毛泽东的“辣椒气”与书生气混合的神韵，更非通过演员的“形似”，而是凭借洗冷水澡、修钟表、烧文件、与杨开慧家庭生活中的温情互动，以及对白中的气势，以柔韧自然的表演，不露声色地娓娓道来。另一方面，影片也展现了另一些人物性格的丰富性和复杂性：被指派为中央特派员前往南昌“阻止”秋收起义的张国焘，面对周恩来的质疑，竟满口“但是”“中央怎么看我，又怎么看你”等，“厚黑学”专家的嘴脸跃然纸上。在家国危局中，他看到的显然是个人的仕途，这种暗表法，无异于预言了他以后所走的道路；此外，共产国际代表罗德纳兹在浴缸中谈论国是，精致的杯盘、红酒等道具，透露其专横、精明的性格，以及与中国共产党人格格不入的奢侈生活习惯；蒋介石抚摸宋美龄的照片、与陈果夫的谈话，汪精卫习枪与召开记者会，“枭雄”与“伪士”，寥寥几笔中，早叙衍成写意佳篇。

　　中国革命的道路是由鲜血铺就的。这是本片从始至终要传达给观众的情感逻辑。从宏观到微观，“牺牲”一直是影片内在的线索。中国共产党人为信仰舍弃了“日常生活”中的一切，包括衣食、身份与爱情。继承了爱人的遗志，成为地下联络员的方静先后化妆成修女、西皮仔和卖花女，在湖南和武汉之间辗转，一次次死里逃生，她智计百出，坚强神勇，然而唯有喜好摄影的爱人留下的照片中，那位烫着靓丽卷发、天真俏皮的少女才是真正的她。这是今天的民主社会对历史更为真实、也更为诚恳的敬意：共产党人不是石头缝里蹦出来的天生英雄，就连联络员洪亮在接应共产国际代表的黄包车上的暗号，都是一朵芳香的马蹄莲。照相机和花朵轻轻地歌唱着革命者生活的热忱，那是在绝境中的一抹亮色，暗夜中的一点荧光。残酷美学和散文式的手法，将历史的百体五官一一陈明，最终是为了引出这样的答案：面对国民党的“分共”，武装反抗是大势所趋、人心所归。借助瞿秋白对张国焘的那一句对话：我们已经压抑得太久了。

　　在历史人物与原创人物之间焊接、穿插、锻造，在血腥弥散的街道和田田荷叶之间，在头角峥嵘的岁月中游走，一点一滴地收集着“希望的凭据”，直到它具备了捕龙搏虎的力量：影片最后，秋收起义的火把逐渐幻化成点点星火汇成美丽的星空，画龙点睛般的象征性手法背后，正是毛泽东那句照亮了千万人命运的话：星星之火，可以燎原。